閃光燈的使用技巧

所拍照片的角度越大，閃光燈應越遠離鏡頭。（這個說法值得商榷。歐美人喜歡將閃光燈伸展開，而日本人則更喜歡將閃光燈收在鏡頭兩側。但無論哪種做法，都應根據自己的嘗試和經驗來決定。）當然，根據拍攝物的不同，可適當調整閃光燈的位置。如果角度更廣，尤其在使用魚眼鏡頭時，就需要兩只閃光燈了。為了避免浮塵散射，閃光燈一定要水平布置或者如圖一樣一只水平一只垂直布置。

那些打算在使用長焦拍攝的距離上使用廣角鏡頭，目的只是為了能拍攝更多東西的人，在水下拍攝中這么做就是誤入歧途了。盡量接近被攝體必須成為我們的信條，因為，這是能拍出壯美的具有透視感的照片的唯一途徑。

廣角頭的一個優勢就是能把畫面分成需突出表現的前景和襯托性的背景。另一個好處就是由于你靠得很近，色彩的還原會比較好。

閃光的應用技巧

因為廣角能夠提供比別的拍攝方式更廣的角度，它需要一種截然不同的閃光燈照明方法。在水下，懸浮的細小顆粒在廣角頭里的表現要遠比用長焦鏡頭時強，這也決定了燈的擺位的特殊性。因此，我們要把燈盡可能遠離鏡頭來達到一箭雙雕的目的。

比較理想的數據是：用 20mm鏡頭（約96度拍攝角）時，要將燈裝在2 x 400mm的燈臂上。更廣的角度時，用2 x 600mm燈臂；魚眼鏡頭時，用2 x 400mm的燈臂。

景觀攝影

想要“明信片”式效果的照片，就要拍攝大東西，比如沉船，巨大的珊瑚礁構造，或者潛水者與魚群或者巨型魚一起共游等場面。這時，魚眼鏡頭是最合適的。

一般在拍攝這類題材時，光線是混雜和多變的。曝光要由現場的環境光來決定而閃光只是一個補充，并且永遠不要用TTL模式。

為了展現透視效果，選擇一個較低的位置，將鏡頭稍微指向水面來拍攝。要避免如鳥瞰那樣的角度從上往下來拍攝水下景觀，否則，你的照片將會是一個大平面，沒有任何對比和清晰度可言。

景觀類攝影

大型物體，諸如沉船，要求有盡可能廣的拍攝角，魚眼鏡頭是比較理想的選擇。

肖

肖像類作品一般是展現潛水員在水中的活動的。也許是與一條魚共舞，也許是要去做某種水下的工作。用一個20mm的鏡頭在1米左右的距離內拍攝，你會得到一張細節分明的潛水員的全身照。

魚眼鏡頭不大適合這類拍攝，因為它的變形太大。在利用閃光燈照明的同時，別忘記將環境光也考慮在內以創造周圍的環境。

為了強調前景，背景可以欠曝約一擋左右。調整好閃光燈，確保潛水員的臉部被照亮，并確定他或她正在觀察既定的事物而不是在盯著你的鏡頭。

肖像攝影：在用廣角鏡頭拍攝以潛水員為主體的肖像照時，需要考慮很多因素。為避免比例失真以及變形，畫面角度最好不要超過96度。

使用15mm水陸兩用鏡頭或置于防水殼里的20mm鏡頭。盡量靠近拍攝，事實上，24mm的鏡頭是很理想的選擇。

很遺憾的是，很多水下攝影人在使用廣角的時并不盡量使用這個技巧。試想一下，拿著一個能讓你在25cm這樣的近距離上去拍攝的鏡頭而你卻并不利用這樣的機會，是個多么大的損失啊！

必須承認，在流動的水中找到合適的拍攝角度，對準目標，調整燈位讓浮塵反光減低到最小等等，所有這一切都不是件不容易的事,但值得我們去努力嘗試,熟能生巧說的就是這個道理。非常遺憾地告訴大家，這種技巧是無法在游泳池里練出來的。

近距離拍攝

廣角鏡頭在近距離上拍攝的難點是如何照明。既便使用兩只燈，也要將它們保持在遠離鏡頭的位置上，這是“法則”。在閃光燈上固定個小手電會有利于將閃光燈準確地對準被攝物。

空間組合

水下廣角攝影可以將長、短距離結合起來，這就是它的利刃。當用魚眼鏡頭拍攝時，照片可以展現出三維空間的感覺和效果來。

這種層次感，是通過引導觀眾的眼睛從近處的前景，到中部的主體，再到遠處的背景來實現的。這里的技巧就是將三個因素――焦點，用光和距離有機地結合起來

確保焦點落在前景和被攝主體上，把閃光燈對準被攝主體，而其他物體則用環境光去照亮。再加上一點藝術構圖，那么一張雖說不上是大片，但起碼看上去還不錯的片子就拍出來了。

比如，用豎向構圖，將一片紅色或類似的軟珊瑚放在畫面右下角做前景，被攝主體，一群黃鯛在畫面對角線的中部游弋，你的潛伴與深藍色的的大海在左上角做為背景，這樣就完成了一副不錯的作品。

幸運的話，這樣的照片也許會成為你所喜歡的潛水雜志下一期的封面，或者在攝影比賽中帶來大獎。

廣角畫面都可分成三個部分：前景，中景和背景。

尤其在使用魚眼鏡頭的時候，我們可以讓畫面看上去更加三維。

廣角攝影的幾個竅門

一，廣角和其他較長焦段鏡頭的拍攝方法完全不同-----盡量靠近是成功拍攝大片的不二法則。

二， 閃光燈的位置對于減少浮塵反射和均勻布光是至關重要的。鏡頭的角度越廣，燈距離鏡頭的距離應越遠。

三，廣角鏡頭能給予你非常大的景深，因此，沒有必要使用小于f8的光圈。較大的光圈能夠攝入更多的環境光并讓你舍棄大型笨重的閃光燈。

四，在廣角拍攝中，將前景的照明工作交給閃光燈，環境光則負責其余部分的照明。需要花一定的時間去研究有機地組合幾種光線的技巧和最近效果。

五，將環境光和閃光進行組合的第一步就是延長快門時間，也許是1/60秒到1/30秒，甚至是1/15秒。這說明ASA100（即ISO100）的膠片是更佳的選擇－它讓你在即使較暗環境光下，比如在較深的地方，仍然可以使用適當的快門速度。

六，對于廣角攝影來說，最佳的條件是清澈的海水和高照的陽光，它們能給予充足的環境光。因此，在陽光普照的時候帶上廣角下水，而把微距留給那些陰霾和多雨的天氣吧。

七，廣角特別是魚眼所拍攝的景觀照片經常能給人很壯觀的感覺，因為，它們在一定程度上與人眼所看到的景觀是一樣的。

八，廣角鏡頭是拍攝潛水員的利器，因為，即使在很近的距離內，你都可以拍到潛水員的全身照片。如果潛水員是照片中的唯一主體，請注意所占的角度不要超過100度，否則他或者她就會有嚴重的變形。

九， 雖然，好照片構圖很重要，但和陸上拍攝的法則一樣，一個好的廣角照片也應該有三個部分：近景，中景和遠處的背景。

在所有的水下拍攝中，廣角是最難的。你必須要組合很多元素，正確地調整裝備也是很重要的。請腳踏實地地先從80-95的拍攝開始，等樹立起信心以后，再嘗試拍攝180的魚眼鏡頭。

轉自：潛者